LIT 线上展览 | 回到 60年代的彩色负片图像

美国摄影师威廉·埃格尔斯顿（William Eggleston）在20世纪60年代初期一跃成为现代彩色摄影的先锋人物。50年后的今天，他无疑仍是该领域的代表。

Memphis, 1971– 1974

奥古斯登 · 巴勒斯（Augusten Burroughs）曾在《纽约时报风格杂志》 The New York Times Style Magazine中这样描述威廉 · 埃格尔斯顿（William Eggleston）：

William Eggleston by Maude Schuyler Clay

 “与这位艺术家的会面展现了他本人正如同他所拍摄的照片一样，完全是才华横溢的，令人惊惶的，以及令人心碎般地深情”。

En route to New Orleans,1971-1974

在60年代，老一辈的摄影领军人物如 Edward Steichen 和 Walker Evans 宣称彩色摄影是粗鄙低俗的，但 William Eggleston 对色彩这种极富表现力的媒介充满了激情，开始从事彩色摄影的实验。

William Eggleston最为著名、最富争议的作品

Red Ceiling，1973

1965年，他尝试用彩色反转片拍摄，1967年，他开始转向彩色负片拍摄。他在这一年来受到纽约现代艺术馆（MOMA）的沙考夫斯基赏识，并在 MOMA 举办了个展，使他在美国艺术界一举成名。

Memphis, 1965 - 1968

本期展览呈现了由杰德·刘（Jade Lau）捐赠给大都会艺术博物馆的 William Eggleston 最著名的摄影作品集《洛斯阿拉莫斯》（Los Alamos），包括1965年至1974年之间拍摄的从彩色负片转染的75张相片。该系列从未完整在纽约展出过，其中包括艺术家首张彩色摄影作品《无题，孟菲斯，1965》。

Memphis，1965             

埃格尔斯顿的作品与野兽派代表人物马蒂斯一样，大量使用了红、黄、蓝、绿这些与表现主义作品相类的色彩。

Untitled (White Phone and Vacuum Cleaner),1965

Untitled (White Building Across Parking Lot),1965

Untitled (Stone Lions in Truck Bed),1965

Untitled (Sno Kones Sign in Sunlight),1965

Untitled (Quonset Bar Restaurant with Portico),1965

Untitled (Pole and South Ave Marker),1965

Untitled (Garage Building),1965

Untitled (Frond Outside Building),1965

Untitled (Frisco Rail Car),1965

Untitled (Cornice and Christmas Bulbs),1965

Untitled (Bottle on Cement Porch),1965

Untitled (Bathroom Stall Door),1965

Untitled (Back of Black Car in Green Vines),1965

Tennessee,1971-74

Mississippi,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1965-68

Louisiana,1971-74

Mississippi,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1971-74

他的作品有着强烈的情感驱动力，对色彩的表现具有主观意味，利用色彩之间的对比与图像的自述形成了观者与图像之间的启蒙关系。

Memphis,1971-74

Memphis，1971-74

Memphis,1965-68

Louisiana,1971-74

Arkansas,1965-68

Tennessee，1971-74